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这个月,已经上演了三轮近三十场的话剧《罪人》将迎来封箱演出。该剧改编自丹麦电影《罪人》,作为密室电影代表作之一,这部仅用13天就拍摄完成的电影却是不可多得的悬疑佳作,去年10月1日,由安东尼·福奎阿执导,杰克·吉伦哈尔主演的全新版《罪人》在Netfilix播出。故事自2020年被搬上了话剧舞台,让观众在紧张刺激的剧情之外,也产生对于“真相”和“评判”的思考。导演鲁伊莎说:“希望《罪人》用舞台与观众达成一种联结,在罪与罚这个大议题下,观众通过剧情可以审视到现实生活中,从而引发对主观正义感的思考。”

图说:《罪人》海报

故事从一通奇怪的报警电话开始,被绑架的女人、暴怒的丈夫、惨死在家中的婴儿……电话这边,也是阿斯特在接警中心的最后一个工作日,只要明天通过庭审,他就可以重新回到外勤警察的岗位,不用再困顿于接警中心狭小的办公室中。这是一场发生在电话里的营救,撕裂了这个本该平静的雨夜,观众看到的是惊慌失措的母亲、心急又暴怒的父亲、坚信自我“正义”的警察,寻找这场惨案的“罪人”!

事实上,将电影剧场化是一个非常令人着迷的尝试,当一层层拨开电影语言所编织的网,再慢慢拼接出一次剧场里的,直接的发生,将时间空间和线索完全打破后重建,如迷宫倒置,略去出口和入口,前因和后果。鲁伊莎表示电影里的那些人物特写、正反打镜头、画外音、剪辑,都和话剧舞台是不一样的,“舞台剧没有摄影艺术的加持,没有特写镜头的填充,如果将电影中的独角戏生硬地搬上舞台,对观众和演员来说都会是一种煎熬。”

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图说:《罪人》海报

最终,导演在舞台上建起一个报警中心,用单向镜作为物理空间的隔阂,将舞台分为前后两个区域,让观众准确区分现实和想象两“世界”的信息。随着剧情的深入,灯光通过单向镜将“现实”和“想象”的界限逐渐打乱,阿斯特随着案件的发展,渐渐进入自己想象的“心理空间”,把自己的主观想法当成了现实,“心理空间”逐渐占据舞台,现实和想象变得混乱甚至不可分割。

这部话剧希望和观众一起探讨“自我”的对立和边界,更重要的是每个人都无可避免的问题:“我们如何面对自我”。鲁伊莎说,“有些人也会觉得我们为什么要在剧场里讨论这样的事,我觉得每个人都会有和男主相似的时候,所以我理解他。我在做导演工作时,也会凭借我的主观去判断,我们的主观会影响很多东西。让大家去思考这些东西,我觉得就是我做这一出戏的意义所在吧。”

图说:许圣楠饰演的阿斯特

2020年11月,许圣楠领衔主演,翁书强、徐阳、刘浩、穆雪婷、孙阔等共同出演的舞台剧《罪人》迎来了第一批观众。2021年的春夏两季,《罪人》在上海话剧艺术中心的舞台开启了第二轮、第三轮的演出,用实力证明这是一部值得重复观看的作品,熟悉的接警中心,永远不会停歇的电话铃声。在不断的排练演出的积累下,演员之间的配合默契度也在不断升高,鲁伊莎一直在接受每一位观众给出的评价和反馈,针对观众的反馈,剧组也在默默做着调整,力求带给每一位观众最好的体验。这个月,舞台剧《罪人》封箱在即,主演许圣楠也是最后一次作为警员阿斯特开启“追凶之旅”。剧组将在1月15日举办“观众见面会”,期待新老观众走进剧场,与阿斯特一起追逐“真相”,探讨“自我”。(新民晚报记者吴翔)

来源:新民晚报

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